User manual FOCUSRITE VOICEMASTERPRO E

[. . . ] Microphone Microphone Balanced XLR 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 Guitar Unbalanced Jack Balanced XLR Guitar or bass output Latency-Free Monitoring connections (see 'Facilities & Controls') Insert connections (see 'Rear Panel Connections') Tip Sleeve Tip Sleeve Digital Output Option (see separate documentation for connection guidance) To Line I/P, Tape I/P or Mixer Insert Return From synth output, mixer output or insert send 1 ENGLISH CONTENTS CONTENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 GETTING TO KNOW THE UNIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 REAR PANEL CONNECTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 GETTING STARTED . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 FACILITIES AND CONTROLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 DISCRETE CLASS A PRE-AMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 OPTICAL EXPANDER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 VINTAGE HARMONICS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 OPTICAL COMPRESSOR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 TUBE SOUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 VOICE OPTIMISED EQ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 DE-ESSER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 OUTPUT SECTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 LATENCY-FREE MONITORING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 DIGITAL OUTPUT OPTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 OBTAINING GOOD QUALITY SOUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 CORRECTING PROBLEMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 A BEGINNER'S GUIDE TO EQUALISATION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 FREQUENTLY ASKED QUESTIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 TROUBLESHOOTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 CONTACTING US . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 SPECIFICATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 FOCUSRITE DISTRIBUTOR LIST. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 RACK VENTILATION: AS THE VOICEMASTER PRO IS A CLASS A DEVICE, PLEASE ENSURE IT IS PLACED TOWARDS THE BOTTOM OF YOUR EQUIPMENT RACK, WITH SUFFICIENT SPACE ABOVE AND BELOW FOR VENTILATION. This unit is supplied pre-configured to operate only at the voltage indicated on the rear panel. Ensure correct mains voltage is available and the correct fuse value is fitted before connecting to the mains supply. To avoid the risk of fire, replace the mains fuse only with the correct value fuse, as marked on the rear panel. [. . . ] CORRECTION DES PROBLÈMES SON IMPRÉCIS Instructions d'installation Consultez le mode d'emploi de la carte optionnelle A/N pour obtenir les instructions d'installation. OBTENTION D'UN SON DE BONNE QUALITÉ POSITION DU MICRO L'enregistrement des voix nécessite une technique différente de celle utilisée pour la sonorisation de scène, où le chanteur place en général le micro directement contre ses lèvres. En enregistrement, il est préférable que le chanteur respecte une distance d'au moins 50 cm entre sa bouche et le micro. Si les résultats se dégradent avec la distance (ou si le signal est faible), demandez au chanteur de se rapprocher du micro, mais utilisez un filtre anti-pop. Vous pouvez également utiliser le filtre passe-haut du VoiceMaster Pro pour atténuer les basses trop présentes, généralement rencontrées lorsque le chanteur est trop près du micro (effet de proximité). UTILISATION DE LA COMPRESSION Utilisez le réglage WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour atténuer les basses fréquences. Placez la piste en solo, placez le réglage WARMTH au minimum, et réglez le potentiomètre TUNING jusqu'à ce que le chant soit plus équilibré. Écoutez ensuite le chant dans le mixage, et réglez l'atténuation du potentiomètre WARMTH pour obtenir la sonorité souhaitée dans son contexte. Vous pouvez également augmenter le réglage BREATH, si nécessaire. SON PLAT Augmentez le réglage MID de la section VOICE OPTIMISED EQ. Augmentez éventuellement le réglage BREATH et/ou le réglage WARMTH (si le résultat semble être trop chargé en aigus). Veillez cependant à ne pas trop pousser les réglages. SON DUR Si le chanteur a des difficultés à rester constamment à la même distance du micro, le niveau enregistré varie sans arrêt et fluctue avec les déplacements du chanteur. Pour obtenir un niveau d'enregistrement homogène, utilisez le COMPRESSEUR OPTIQUE pour traiter le signal. Utilisez le réglage ABSENCE de la section VOICE OPTIMISED EQ. Essayez également d'augmenter le réglage WARMTH, et si nécessaire, diminuez les réglages MID et/ou BREATH. CHANT PERDU DANS LE MIXAGE Augmentez le réglage MID de la section VOICE OPTIMISED EQ. Évitez de trop utiliser le paramètre WARMTH sur les chants, car, dans ce cas, vous accentuez des fréquences également utilisées par d'autres instruments du mixage. 44 FRANÇAIS SIBILANTES GUIDE D'INTRODUCTION À LA COMPRESSION Les compresseurs sont probablement les processeurs de signaux les plus utilisés en audio. Les compresseurs peuvent être assimilés à des réglages automatiques de volume. Lorsque le niveau du signal dépasse un niveau donné (appelé seuil ou Threshold en anglais), le compresseur réduit le gain (en d'autres termes "diminue le volume") du signal. En présence de sibilantes excessives (sons en "s"), utilisez le DÉ-ESSEUR pour les atténuer, comme nous l'avons vu dans le chapitre sur les RÉGLAGES ET FONCTIONS. LE MIXAGE MANQUE DE CARACTÈRE Lors du mixage, n'ayez pas peur d'expérimenter. Dans la musique Pop, par exemple, le chant est toujours très fortement compressé et souvent égalisé. Dans la section TUBE SOUND, essayer d'ajouter du DRIVE (avec le réglage TONE en position BRIGHT) pour obtenir un son analogique. Vous pouvez également réduire le réglage TONE pour créer un effet "basse fidélité". Essayez également d'utiliser la section VINTAGE HARMONICS pour donner au chant une sonorité typique des années 1970 (consultez la page 39 pour obtenir de plus amples renseignements). PROBLÈMES DE RÉVERBÉRATION OU DE DÉLAI Parfois les réverbérations ou les délais sont trop vivants - du fait des sibilantes de la voix. Si vous rencontrez ce problème sur vos chants, essayez d'utiliser le DÉ-ESSEUR pour résoudre le problème et appliquez des réglages poussés de dé-esseur sur le signal envoyé aux effets externes. Ensuite, sur l'enregistreur, mélangez le signal non traité (de la sortie XLR PRE DE-ESSER située en face arrière du VoiceMaster Pro) avec le signal traité par l'effet. DIAPHONIE En présence de diaphonie importante entre le son du casque du chanteur et la piste de chant, utilisez la section OPTICAL EXPANDER au mixage sur la piste de chant. Remarquez que plus vous compressez une piste, plus le bruit de fond vient en avant plan. La quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur est appelée "Taux" (Ratio en anglais). [. . . ] 6 LED meter shows downward expansion calibrated in dB increments. Threshold range: · · · · · · · Gain range = -10 dB to +10 dB continuously variable. Noise at main output with gain and fader set to unity (0 dB) = -94 dBu measured with a 20 Hz/22 kHz bandpass filter. THD at unity gain (0 dB) = 0. 0006% measured with 0 dBfs (+22 dBu) input signal and with a 20 Hz/22 kHz bandpass filter. Frequency response at unity gain (0 dB) = 0. 25 dB down at 10 Hz and ­3 dB down at 200 kHz. Meter panel calibration value O/L 0 dBfs -3 dBfs -6 dBfs -10 dBfs -20 dBfs 82 VINTAGE HARMONICS OPTICAL COMPRESSOR Threshold range: · · · · · · · Threshold range = -10 dBfs (+12 dBu) to ­40 dBfs (-18 dBu). [. . . ]